EL ESPACIO ESCÉNICO

Las entradas y salidas por el foro o por los laterales.

• Foro: actores y personal técnicos. Si tiene puerta se pone un forillo para que no se vea nada.
• Chàcena: almacén donde se almacena el material, muelle de carga.
• Bambalina (es la parte de arriba).
• Patas (son los lados).
• Bombalinol (remate más bajo y ancho para tapar las bambalinas).
• Procenio: más inmediata al público.
• Candilejas: luces desde abajo hacia arriba para quitar las sombras o luces de los focos de arriba.

Cámara Negra (V. Arriba) IMAGEN

• Cada vara esta sujeta al telon por tres cables (de acero o cuerda), estos cables van directos al peine.
• Contrapesada: cajones en los que metes lingotes de 3 a 5 kg de peso.
• Tiro Manual: aspas de arranque, arriba carretes y zona desembarque.
• Carretes:
• 4 tiros: corta, media corta, media larga y larga (en algunos teatros los ponen de colores para diferenciarlo mejor).
• Barra: cuadrada, triangular o doble.
• Nº de cortes = Nº de varas.

Torreon de Tramoya IMAGEN

Más Elementos

• Patio
• Palcos
• Anfiteatro (Gallinero, arriba)
• “Aforar”: delimitar el ángulo de visión para que no descubra lo que hay de verdad.

Escenarios

• En forma de U: rodeado por el pçublico en tres de sus lados, tiene decorado sencillo, sobretodo para monólogos…
• En forma de O
• La calle
• …

Montaje de una obra:

• Tipo
• Máquina teatral

Elementos comúnes en un foco:

• 1-. Lámpara: es la fuente de luz.
• 2-. Caja: en chapa negra o aluminio metalizado, tiene ranuras de ventilación y canaliza la luz. También dispone de una o varias tapas para acceder a la lámpara.
• 3-. Reflector: Espejo curvo situado detras de la lámpara con el fin de aprovechar los haces de luz que emite hacia atrás y enviarlos hacia la boca de salida. * 3 tipos de espejos: * Esféricos * Elipsoidal * Parabólico
• 4-. Lente: algunos focos llevan al final una lente convergente, ya que ofrecen la posibilidad de controlar diversas características del haz de luz.
• 5-. Casquillo: es el soporte de la lámpara dentro del proyector.
• 6-. Cable y conector: dispositivo de toma de corriente del foco. El conector más utilizado en españa es el Schuko / Cetak.
• 7-. Lira: palomillas en los extremos para fijar la posición y variar la posición respecto a la lira.
• 8-. Garra: o gancho que fijado a la lira mediante un tornillo permite colgar el proyector en barras y otras estructuras.
• 9-. Chasis Portafiltros: Soporte para los filtros o gelatinas.
• 10-. Viseras*: Cuatro palas abisagradas sobre un soporte, estas nos permiten recortar el haz de luz y de desplazar en determinados proyectos.
• 11-. Cable de Seguridad: cadena o cable de acero con mosquetón que une la lira con la estructura donde está colgado el proyector para asegurarlo.

Iluminación – Equipos de Luz Continua

• PC:

Lente plana o convexa. Se utiliza para luz general. Es una lámpara halógena, es decir de 3200 grados Kelvin de luz blanca. La lámpara y reflector estan mopntados en un “carro” y permite desplazarse para detras(luz dura) o para delante(luz suave) según la intensidad de luz que requiera. La forma de la luz proyectada es cónica y de “borde infinito”(no me cuadra). Suele incorporar viseras.

• Freesnel:

Este foco posee el nombre de la lente que usa. Suele utilizarse tanto en Cine como TV y Fotografía. Tiene prácticamente las mismas características que el PC, lo único que cambia es el borde (más difuso que el del foco PC) y la lente. Tiene Plano convexo, el haz de luz cónico, homogeneo de borde difuso. 500 W (trípode fotografía), 1000W, 2000W, o 5000W.

• Par 64:

Es el foco más utilizado, reflecta en forma parabólica, a.luminizado, lámpara halógena, cristal difuso.

• Cristales difusos:

• Trasparente: haz estrecho
• Granulado: haz medio
• Rayado: haz abierto

Los tres a 1000W.

Luz de contra:  separa al sujeto del fondo, sirve para crear 2 planos, es para dotar al plano de una profuncidad..

Escáner con cabeza Rotatoria

Emite un haz de luz monocromática.

Luz Discontinua

Equipo de Flash

El flash estroboscópico o strobo emite rápidos destellos de manera intermitente

Proyector Elipsoidal Lek o Recorte

Luz muy dura

Complementos para Recorte

• Cuchillas: recortar el haz de luz con líneas rectas.
• Iris: similar a un diafragma de una cámara fotográfica, nos permite reducir el tamaño del haz pero perdiendo intensidad.
• Portagobos: pequeños discos de acero o cristal con formas.

Cañon de Seguimiento

Parecido a un recorte pero con ángulo más estrecho.

• Ejemplo de Programa de luces: Sunlite

Equipos Complementarios

Máquinas de Humo DMX

• Humo Alto: Consta de un depósito con un aceite cromatizado, una resistencia para quemar ese aceite y un ventilador par aimpulsar el humo. Éste tendrá a ocupar todo el espacio, ascender y disiparse con rapidez.
• Humo bajo: depósito de agua con resistencia para calentarla en el cual se sumerge hielo carbónico para conseguir un humo más pesado que el aire y muy denso, por lo que queda a ras de suelo.

Grupoi Electrógeno

• Manguera trifásica:
  • Pases
  • Neutro
  • Toma tierra

*Dimmer

regulador de voltaje.

• Red-> Dimmer -> Mesa de iluminado.

Equipos de Iluminación analógicos.

Estructuras

Tipo Truss: atraviesan o rodean el escenario

• Tres formas: escenarios, conciertos, en el teatro solo si necesitas puente frontal…
  • Truss Plano
  • Truss Triangular
  • Trus cuadrangular
• Torres Elevadoras: para subir los Truss
• Emparrillado: mínimo a 3,5m de altura.
• Pantógrafo: se sujeta al emparrillado.
• Abrazaderas en forma de C (Garra): consta de un tornillo de mariposa para ajustar.

Técnicas de Iluminación

• En las técnicas de iluminación consta la dirección, la calidad e intensidad de la luz.

Dirección

• Frontal: la fuente de luz situada enfrente del sujeto, el efecto conseguido es aplanamiento.
• Lateral: 90grados con respecto al observador (efecto de hacha) una parte iluminada y la otra no.
• Contraluz: el foco esta detras del sujeto, apuntando a este mismo, es efecto de aura, a 180º respecto al observador.
• 3/4: 45º con respecto al punto de vista del observador. Consigue modelar al sujero, realza su forma.
• Cenital: arriba del todo, la luz esta arriba del sujeto, también produce un efecto extraño como en nadir. La forma del sujeto desaparece.
• Nadir:desde abajo del todo.
• Silueta: La luz se proyecta hacia el fondo, la forma del sujeto se perfila de forma muy nítida.
• 7/8: igual que el 3/4 pero por detras (135º) respecto al observador. Prácticamente irreconocible.

Calidad

• Dos tipos, atendiendo a su grado de dispersión.

Luz Dura:

Puntual o directa. Crea una sombra muy definida. Mucha brillantez, zona muy clara. Mucho contraste entre las sombras y no sombras. Sombras muy recortadas con perfiles nítidos y se consigue con fuentes directas.

Luz Suave:

Dispersa. Luz rebotada o luz filtrada

Luz Difusa

Elimina la textura, disimula las imperfecciones de la piel.

Intensidad:

• Ley de la inversa del cuadrado: La intensidad de una fuente de luz puntual es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que esta recorre.

Más de una fuente de luz esta a distintas intensidades.

• ¿Como se mide el contraste de intensidades de la luz?

Resultado: Utilizando el fotómetro (exposímetro: lo da en valores más conocidos, diafragmas.).

• Combinando varias fuentes de luz tenemos diferentes intensidades.
• La relación de constraste es el cociente entre la intensidad de una fuente de luz y la intensidad de otra, se expresa en diafrágmas.

Iluminar a un Sujeto

• Luz Principal: es la que manda, marca el diafrágma a usar. 5,6 TV, 8 u 11 fotografía aproximadamente.
• Luz de Contra: Para el efecto de sobresposición hay que darle más luz que en LP, tiene que tener 1 o 1,5 diaffágmas más que la LP. En este caso sería un 11.
• Luz de Relleno: menos intensa que la LP, más o menos depende del contraste que se le quiera dar.

Relación de contraste

Luz de contraste	:	Luz Secundaria
1	:	1 Fondo
2	:	1 Relleno
1	:	2 Contra	(calvos y rubios 1:1)
4	:	1	(2 diafrágmas de diferencia)
8	:	1	(3 diafragmas de diferencia 2^3, 3=nº de diafragmas de diferencia)

• 1:1 : las dos luces trabajan con el mismo diafrágma.
• 2:1 : la primera luz tiene el doble de intensidad que la segunda, es decir un diafragma o 2^1.
• 4:1 : la priemra luz tiene el doble del doble de luz que la segunda, 2^2 o dos diafragmas de diferencia
• 8:1 : 2^3 o tres diafrágmas de deferencia
• 16:1 : 2^4 o cuatro diafrágmas de diferencia
• 32:1 : 2^5 o cinco diafrágmas de diferencia… y así sucesivamente, hasta agotar la capacidad de registro dle soporte fotosensible que estemos utilizando (negativo, diapositiva, CCD).

• 4tipos de luz:
  • Principal
  • Relleno: suaviza las sombras de luz principal
  • Fondo

Banderas en Iluminación

Elemento opaco que se interpone entreuna F.L que incide frontalmente a la cámara para evitar reflejos indevidos.

Técnicas Básicas de Iluminación

La elección tonal transmite sutilmente un estado de ánimo, esa predisposición a recibir la imagen con una actitud determinada. En dicha elección se basan las dos técnicas básicas de iluminación: La clave alta y la clave baja

• Clave Alta: Supone la elección de tonos en el tercio superior de la escala, cerca del blanco. (Se eligen tonos claros) La relación de contraste no supera el 2:1. Luz Suave y difusa. El fondo en C.A (Clave Alta) suele sobreponerse (1 o 2) diafrágmas.
• Clave Baja: elección de tonos oscuros. Luz dura para crear más contra. La relación de contraste esta o supera a 4:1.
  • Luz dura
  • Sombras como elemento expresivo
  • 4:1
  • Sensación de naturalidad a la escena
  • Prevalencia de tonos oscuros, penumbras, y sombras de escasez de luz.

Iluminación de Objetos Transparentes

Iliminandolo de contra (atras o oblicuo)

Iluminación de Objetos Metálicos

Luz suave

Otras Técnicas de Iluminación

• Short: Iluminando por el lado más lejano de la cámara. Adelgazamos las facciones.
• Broad: agrandamos las facciones (Mirar apuntes creo que no es así…)

Butterfly Lighting

Es una sombra pequeña bajo la nariz.

• Se lleva a cabo colocando la luz principal directamente enfrente del sujeto y apuntando a la altura de la misma para crear una sombra justo debajo e la nariz y en línea con ella

Rembrandt Lighting

• Combinando estilo shorty i estilo Butterfly. Se consigue unir la mezcla de la nariz con la luz lateral y se consigue crear un triangulo de sombra

Iluminación de la Mafeo ?¿

Iluminación de Persiana

• Proyeccion de luz dura a través de las tablillas de uan persiana. Ha sido muy utilizada en el cine negro.

Iluminación Notan

• Típiuca de los japoneses. No existen claroscuros ni sombras. Para crear planos se usan los colores.

Iluminación de Limbo

• Consiste en recrear una escenografía que no informa del carácter o ámbito donde suceden los hechos. Se aplica a fondos neutros blancos, grises o negros. Crea un efecto de introspección en el personaje. Aislan al sujeto.

Noche Americana

• Procedimiento que consiste filmar durante el día, bien por medio de filtros de densidad neutra, bien subexponiendo el soporte fotosensible mediante el diafragma, escena representa trasncurri de modo noche. Los objetivos producen sombras acusadas, algo que no ocurre denoche.

Chroma Key

• Equipo que controla en vídeo o la selección del color de la llave, sus características de borde y su tratamiento para realizar una insercción…(fotocopias)

• Filtros
  • Corrección
  • Conversión

-2	-1	0	1	2
Subexpuesto				Sobreexpuesto

• Fotografía: 3 modos de medición